文｜琼久
中国绘画纵横之势，以走向而动，静矗与趋向是对立的，在画面上常常同时运用，产生强烈的对比效果。
这种运动会突破纵横格律。如果我们在画面上画一个"十"字或"井"字，构图时就要突破这个"十"字。
半边"井"字"丰"，也应该相应突破。有的花鸟画虽然很清秀，也注意了形象的动态。
构图上总是把竹子、红棉、石头、树干摆在画面的"十"中央，任飞鸟、柳丝、竹叶、紫藤花、红叶如何穿插。
总突不破这个"十"字形，因而构图上显得呆板、单调、重复。这就是不知道骨干"十"在起相反的作用。
因为骨干决定了大的趋势，靠点装的花叶来扭转是不行的。因此，趋向是决定总的动势。
骨干是趋向的主要动脉，纵横是一种气势，必须突破巧用，否则会起反作用。
潘天寿先生是善于纵横挥毫者，气势磅礴，霸悍四方，别开新境。对称的构图，它不会产生重心问题。
只有在突破平正、对称时，就需要考虑重心了。突破"十"字结构，重心往往是在虚拟的点上。
画面的平衡，不局限于笔墨景物的多少，也不完全是在空间的稀密上，而可能是在倾势或感情的呼应上。
例如花鸟画常有将花叶集中在某一边角或画幅的上方者，而画面的下方或画面的三个角都空着。
这种构图从画面的景物来说是不平衡的，但若利用花枝、藤势、风向可以使画面得到重心的平衡。
或将鸟的飞向，呼鸣动态趋势，也可取得重心的平衡。所以重心有一虚一实两种处理方达目的。
流程编辑：金涛
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